清代时,山东恩县有一位吴姓孝子。他身世可怜,从小就失去了父亲,而且还是个聋哑人。他家住在离城三四里的地方,因家境贫困,替城里一家当铺挑水,拿到工钱就交给母亲,从不敢随便乱化一文钱买东西吃。他虽然聋哑,可是人却很聪明,能根据手势、表情猜测出母亲的意愿。母亲也早已习惯,能用手势与孝子讲话。每日母亲想吃什么,孝子总呀呀请母亲示意,然后到城里去买来。如四个手指围作圆圈,就知道是大饼;手指并在一起覆在手腕上,知道是馒头;手指叉开成八字,知道是水饺;手掌伸平,知道是鱼;垂手像提东西,知道是肉,等等,百无一失。
其母年老多病,每次吃得少而慢,孝子就暗地里伤心。看到熟人,必用手比划,好像在说我母亲吃得很少,紧皱眉头一副忧伤样子。母亲如果吃得多而香甜,孝子会对着母亲呀呀呀,像在唱歌,又张开手臂跳舞.模仿舞台上演戏人的动作,让母亲欢乐高兴。见到熟人,又指指画画,好像在说我母亲吃得很多,一副快活的样子。吴孝子已经五十岁了,天天如此,从未变更过态度。每逢严冬,总是先用自己的身体温暖母亲的被窝,被窝暖和后,又穿好衣服起床,替母亲脱下衣服让她睡下。自己则蜷伏在床脚边,听到母亲沉睡的打鼾声,才悄悄去自己的草床睡觉。
每到夏天,门口悬挂芦席帘子,他让母亲睡在中堂竹榻上,自己就赤膊睡在门口,用意在于让蚊子叮自己,而不去叮咬母亲。孝子住处靠近乡野农田,按常理来说夏天蚊子应该很多,然而蚊子却在孝子家绝迹,人们都说是他的孝心感动神灵,才有此奇迹。当地人都敬仰他的品行,争相叫他吴孝子。然而毕竟因为家中赤贫,没有谁肯把女儿嫁给孝子,孝子也绝没有想过要娶老婆。他母亲常常对人说;“我宁可有孝顺的哑吧儿子,也不愿有忤逆的长舌媳妇。”
一天,吴孝子正挑水進入当铺,刚巧恩县梅太爷的公子穿着华贵衣服来到,不小心将水泼出溅到公子衣服上,公子怒声呵斥羞辱他。孝子却挺立不屈,毫无畏惧。此时当铺里的管事人急忙跑出,拱手向公子道歉说:“公子不要发怒,这是有名的吴家孝子。”梅公子惊问孝子的事迹,听说后立即转怒为喜,向当铺借五贯铜钱赠送孝子。孝子坚决推辞不敢接受,管事竖起无名指给他看。因为当时的哑语都以拇指代表天,食指代表地,中指代表父,无名指代表母,小指代表妻子。吴孝子一见,知道公子是怜悯他家有老母亲,这才跪倒地上叩头拜谢,呀呀指着天地,感激非常。
担水完毕,吴孝子带着钱回家,刚進村就看到母亲靠着门边等侯,孝子喜欢呼叫,脚步忙乱,泥路湿滑,几乎跌倒。母亲见有那么多钱,惊问从何而来。孝子口中呀呀手指比划,咿咿晤唔讲不清一个字。母亲恐怕他由于贫困而误入歧途去偷窃,问遍周围邻居,都不知道钱从哪里来。母亲叱责他跪下,怒容满面的说:“我宁可有残疾挑水的儿子,也不愿有邪心偷盗的儿子!”她拄着拐杖亲自到当铺去,问过店里的人,才知道钱其实是梅公子赠送的,这才念佛而归。虽然往返只有五里多路,可是毕竟因为年老有病,步履蹒跚迟缓,老半天才返回村庄。只见孝子仍跪在地上,一动也不敢动。母亲笑着安慰儿子,孝子也就擦干眼泪,又笑又舞拉住母亲衣裳,眼睛盯住母亲的床铺,意思是想替母亲换一床新被。当时的情景真是令围观者敬佩,令众人为之高兴、赞叹啊!
恩县县令知道后,赏给吴孝子一块匾以表彰他的孝行。孝子认为自己做的还不够好,便哭泣着不敢接受。村里人都敬佩吴孝子,因此就将匾悬挂在村子的土圩门上作为全村人的荣耀。后来捻军造反窜入该乡,见到孝子匾后,马上双手合十说:“这是孝子的故乡,不要惊动他。”后来又想瞻仰一下孝子的风采,就抬头对城上守卫乡里的人说:“假如肯让吴孝子登上城头,让我们见一面,我们就马上撤退。”吴孝子始终牢牢守护着母亲,双手乱摇不愿离开。捻军见孝子不愿见他们,不久也就自行离去。当地人全仰仗孝子的恩德才免去了一次刀兵之灾。
看了吴孝子的故事后,除了由衷的佩服之外,还可从中看出当时的人无论是朝廷官员、平民百姓还是造反的捻军都是敬佩孝子的孝行的,都是崇尚中华民族的传统道德的。可是现在的中共邪党却是靠着“无神论”反对传统文化起家的,它夺权后更是不遗余力的摧毁中国的文化传统与道德规范,甚至于“孝子贤孙”都成了邪党当时骂人的话。可见中共邪党既不同于历史上的任何一个王朝,也不同于历史上的任何一个起义造反的队伍,它就是一个反道德反人类反中国的邪恶势力。
再看看当地人因为敬重孝子,高挂孝子匾的缘故而免遭战火,使我想到今天被邪党迫害的法轮大法弟子们也同样是一群道德非常高尚的人。凡是认同“法轮大法好”的人,凡是真正敬重、善待大法弟子的人,未来都将得到福报;那么凡是参与迫害大法弟子的人,如不悔改将来必定难逃恶报,到时必后悔莫及。
(资料来源:《夜雨秋灯录》)
全面洪扬华夏文明正统文化;神传文化;修炼文化,彻底抛弃肃清邪恶中共党文化,理性思维,正确判断是非善恶,了解真相,做一个有道德良知的华夏神州儿女!~~抓住这稍纵即逝的历史时机,立即退出邪恶中共党团队组织,汇入全民理性、明真相、觉醒大潮! #注:请您用自由之门等软件突破网络封锁,浏览本博客!
2010年2月11日星期四
2010年2月9日星期二
一封狱中同修的家书 / 作者:大陆大法弟子
这是一封来自狱中的青年同修的家书,看了不禁令人潸然。字里行间好多不能明言的话语,寄托了大法弟子对家人的思念、祝福和慈悲的善念。“每逢佳节倍思亲”,时至新年来临之际,该同修的信也许会给有相同遭遇的家庭带来一丝宽慰,更让人们认清中共邪党的本质和对法轮功修炼者无情的精神迫害。“善恶有报”是天理,只有退出邪党组织才能有光明的未来。原文略有改动,抄录如下:
敬爱的爸爸、妈妈:
十二月份的两封家信均收到,得知家人一切安好,甚感宽慰。尤其要感谢父亲,不辞辛苦操持家务!快过年了,父亲一定更加忙碌了吧?过年本是团圆喜庆的日子,因我的缘故造成了多年的遗憾,倍感愧疚,希望家人能想开一些,珍惜你们在一起团聚的时光。我们家还是幸运的,虽然天各一方,但心却贴的很近很近。“人生不如意事十之八九”,因为现实的脚步永远都追不上人的妄念和无度的追求,以一种顺其自然的心态生活才能品尝生活的真谛。人的观念怎能决定人生的路与人生中的得失?学会“风来疏竹,风过而竹不留声;雁渡寒潭,雁去而潭不留影。“(《菜根潭》)
记的我在家的时候,哥哥不在家。多少个夜晚父亲倚窗而立,默默眺望夜空,其实我也没有入睡,在黑暗中注视着父亲心酸、孤独的背影,“哥哥”成了家人心中不能碰触的伤口,不敢提及,怕撕裂伤口的痛。表面上若无其事,心里就是放不下。我希望家人现在不要用这种逃避的方式处理问题,你们就把我当成一个因故暂时无法归家的朋友,想到我就提及我,提及我曾经的幼稚、执拗、幽默……提及我就要开心,就告诉对方我很快就要回家了,只是暂时在外面小住一会儿。不要想到我就认为我在无边的黑暗中吃苦受罪,不要用根本就不存在的问题折磨你们那备受煎熬、脆弱的心灵,我真的很好。想哭的时候,笑一笑。比我们痛苦的人何止千千万,比起那些在病榻上痛苦无助的呻吟的人,我们拥有健康的体魄;比起那些挥霍生命,找不到人生航向的人,我们有充实的灵魂;比起那些夭折的孩子,父母把我养的健健康康,活过了而立之年……起码我们还活着,活着就有希望,而且知道人活着的意义、目地,知道脚下的路该怎样走。从这一点上讲,我们就该高兴、该欣慰、该知足。暂时的不团圆又如何呢?不过是白纸上的一个黑点,我们要看到整张白纸,告诉自己希望多过失望,不要紧盯着黑点,无限放大人生中的缺憾。
因为又要过年了,担心家人在思念我的痛苦中绕圈,多提了几笔,希望能够帮助家人放下心中这份重压。另外,遇到问题时,一定要站在对方的角度考虑问题,这个角度包括充分体会对方的性格、生活背景和思维模式以及处事方式等,万万不可固执己见,指责对方。我还是那句话:这个世界不缺少妄图改变别人的人,这个世界缺少用心去关爱、理解他人、用自己高尚的德行影响他人的人。你们一定要敞开心扉的多進行有效的沟通,真正的体谅、理解他人,这是一种善。希望我亲爱的爸爸、妈妈、哥哥能够心情舒畅的过好每一时、每一刻,用友善、耐心、宽恕、谦逊、礼貌、慷慨、诚实的心灵对待周围的人和事,只有这样我们的生活才会充满七彩阳光。赠给家人一句话:“躬自厚,而薄责于人,则远怨矣。”(孔子《论语》)
最后祝愿家人和所有的亲友新年快乐、平安吉祥!祝大家过一个快乐的虎年!在新的一年里有更大的收获和進步!我在远方给大家拜年了!
孩儿敬上
敬爱的爸爸、妈妈:
十二月份的两封家信均收到,得知家人一切安好,甚感宽慰。尤其要感谢父亲,不辞辛苦操持家务!快过年了,父亲一定更加忙碌了吧?过年本是团圆喜庆的日子,因我的缘故造成了多年的遗憾,倍感愧疚,希望家人能想开一些,珍惜你们在一起团聚的时光。我们家还是幸运的,虽然天各一方,但心却贴的很近很近。“人生不如意事十之八九”,因为现实的脚步永远都追不上人的妄念和无度的追求,以一种顺其自然的心态生活才能品尝生活的真谛。人的观念怎能决定人生的路与人生中的得失?学会“风来疏竹,风过而竹不留声;雁渡寒潭,雁去而潭不留影。“(《菜根潭》)
记的我在家的时候,哥哥不在家。多少个夜晚父亲倚窗而立,默默眺望夜空,其实我也没有入睡,在黑暗中注视着父亲心酸、孤独的背影,“哥哥”成了家人心中不能碰触的伤口,不敢提及,怕撕裂伤口的痛。表面上若无其事,心里就是放不下。我希望家人现在不要用这种逃避的方式处理问题,你们就把我当成一个因故暂时无法归家的朋友,想到我就提及我,提及我曾经的幼稚、执拗、幽默……提及我就要开心,就告诉对方我很快就要回家了,只是暂时在外面小住一会儿。不要想到我就认为我在无边的黑暗中吃苦受罪,不要用根本就不存在的问题折磨你们那备受煎熬、脆弱的心灵,我真的很好。想哭的时候,笑一笑。比我们痛苦的人何止千千万,比起那些在病榻上痛苦无助的呻吟的人,我们拥有健康的体魄;比起那些挥霍生命,找不到人生航向的人,我们有充实的灵魂;比起那些夭折的孩子,父母把我养的健健康康,活过了而立之年……起码我们还活着,活着就有希望,而且知道人活着的意义、目地,知道脚下的路该怎样走。从这一点上讲,我们就该高兴、该欣慰、该知足。暂时的不团圆又如何呢?不过是白纸上的一个黑点,我们要看到整张白纸,告诉自己希望多过失望,不要紧盯着黑点,无限放大人生中的缺憾。
因为又要过年了,担心家人在思念我的痛苦中绕圈,多提了几笔,希望能够帮助家人放下心中这份重压。另外,遇到问题时,一定要站在对方的角度考虑问题,这个角度包括充分体会对方的性格、生活背景和思维模式以及处事方式等,万万不可固执己见,指责对方。我还是那句话:这个世界不缺少妄图改变别人的人,这个世界缺少用心去关爱、理解他人、用自己高尚的德行影响他人的人。你们一定要敞开心扉的多進行有效的沟通,真正的体谅、理解他人,这是一种善。希望我亲爱的爸爸、妈妈、哥哥能够心情舒畅的过好每一时、每一刻,用友善、耐心、宽恕、谦逊、礼貌、慷慨、诚实的心灵对待周围的人和事,只有这样我们的生活才会充满七彩阳光。赠给家人一句话:“躬自厚,而薄责于人,则远怨矣。”(孔子《论语》)
最后祝愿家人和所有的亲友新年快乐、平安吉祥!祝大家过一个快乐的虎年!在新的一年里有更大的收获和進步!我在远方给大家拜年了!
孩儿敬上
2010年2月7日星期日
【神传文化】从“男左女右”看中国的传统文化 / 文/萧玉
【明慧网二零一零年二月七日】在日常生活中,男左女右,好象约定俗成地渗透到了社会生活的各个方面。这种习俗是怎么产生的呢?据传说:中华民族的始祖盘古氏化仙之后,他的身体器官化为日月星辰、四极五岳、江河湖泊及万物生灵。《五运历年记》认为:中华民族的日月二神是盘古氏双眼所化,日神是盘古氏的左眼所化;月神是盘古氏的右眼所化,民间流传的“男左女右”习俗,就是由此而来。
“男左女右”的习俗还和古代人的哲学观关系非常紧密。在传统文化的概念里,宇宙中贯通事物的两个对立面就是阴阳。自然界的事物有大小、长短、上下、左右等等。古人将其归类分为大、长、上、左为阳,小、短、下、右为阴。阳者刚强,阴者柔弱。人的性格,男子刚强属于阳于左,女子温柔和属于阴于右。“男左女右”在医学上的取脉中也有差异,中医诊脉,男子取气分脉于左手,女子取血分脉于右手。
其实,“男左女右”的源自于道家的阴阳学说,阴阳中,向日为阳,背日为阴,后来引申为气候的寒暖,方位的上下、左右、内外,运动状态的躁动和宁静等。阴阳学说认为,自然界的任何事物都包括着阴和阳相互对立的两个方面,而对立的双方又是相互统一的。阴阳的对立统一运动,是自然界一切事物发生、发展、变化及消亡的根本原因。正如《素问•;阴阳应象大论》说“阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始”。
阴和阳,既可以表示相互对立的事物,又可用来分析一个事物内部所存在着的相互对立的两个方面。一般来说,凡是剧烈运动着的、外向的、上升的、温热的、明亮的,都属于阳;相对静止着的、内守的、下降的、寒冷、晦暗的,都属于阴。以天地而言,天气轻清为阳,地气重浊为阴;以水火而言,水性寒而润下属阴,火性热而炎上属阳。
阴阳学认为:木、火、土、金、水五行是其基本的变化关系。五行相互资生、相互制约,处于不断的运动变化之中。这种学说对后来古代哲学有着深远的影响,如天文学、气象学、化学、算学、音乐和医学,都是在阴阳五行学说的协助下发展起来的。
周敦颐的《太极图说》有一段这样的描述:“无极而太极。太极动而生阳,动极而静,静而生阴,静极复动。一动一静,互为其根。分阴分阳,两仪立焉。”是故“易有太极,是生两仪”。“(阴阳)二气交感,化生万物。万物生生,而变化无穷焉。”这就是古代易学家们对阴阳概念最好、最完备的阐述。而“男左女右”的概念亦为传统文化阴阳的表现方式。
“男左女右”的习俗还和古代人的哲学观关系非常紧密。在传统文化的概念里,宇宙中贯通事物的两个对立面就是阴阳。自然界的事物有大小、长短、上下、左右等等。古人将其归类分为大、长、上、左为阳,小、短、下、右为阴。阳者刚强,阴者柔弱。人的性格,男子刚强属于阳于左,女子温柔和属于阴于右。“男左女右”在医学上的取脉中也有差异,中医诊脉,男子取气分脉于左手,女子取血分脉于右手。
其实,“男左女右”的源自于道家的阴阳学说,阴阳中,向日为阳,背日为阴,后来引申为气候的寒暖,方位的上下、左右、内外,运动状态的躁动和宁静等。阴阳学说认为,自然界的任何事物都包括着阴和阳相互对立的两个方面,而对立的双方又是相互统一的。阴阳的对立统一运动,是自然界一切事物发生、发展、变化及消亡的根本原因。正如《素问•;阴阳应象大论》说“阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始”。
阴和阳,既可以表示相互对立的事物,又可用来分析一个事物内部所存在着的相互对立的两个方面。一般来说,凡是剧烈运动着的、外向的、上升的、温热的、明亮的,都属于阳;相对静止着的、内守的、下降的、寒冷、晦暗的,都属于阴。以天地而言,天气轻清为阳,地气重浊为阴;以水火而言,水性寒而润下属阴,火性热而炎上属阳。
阴阳学认为:木、火、土、金、水五行是其基本的变化关系。五行相互资生、相互制约,处于不断的运动变化之中。这种学说对后来古代哲学有着深远的影响,如天文学、气象学、化学、算学、音乐和医学,都是在阴阳五行学说的协助下发展起来的。
周敦颐的《太极图说》有一段这样的描述:“无极而太极。太极动而生阳,动极而静,静而生阴,静极复动。一动一静,互为其根。分阴分阳,两仪立焉。”是故“易有太极,是生两仪”。“(阴阳)二气交感,化生万物。万物生生,而变化无穷焉。”这就是古代易学家们对阴阳概念最好、最完备的阐述。而“男左女右”的概念亦为传统文化阴阳的表现方式。
2010年2月2日星期二
中华茶文化 / 文/清风整理
【明慧网二零一零年二月二日】
(一)茶的起源
中国人有“关门七件事,柴、米、油、盐、酱、醋、茶”。“茶”虽被排在人们日常生活必需品的最后一位,但却由于中国人“饭后一碗茶”的习惯由来已久,而使它有着更为深远的历史和文化内涵。华夏民族是茶的原产地和茶文化的发祥地,因此茶也陪伴中华民族走过了5000年的历程。“一杯春露暂留客,两腋清风几欲仙”。客来敬茶是中华民族的优良传统。今天我们就来谈谈“茶”。
茶的起源,在我国历来流传着关于神农的传说:“神农尝百草,日遇七十二毒,得茶而解之。”相传我们华夏的祖先神农氏,有一个水晶一样透明的肚子,无论吃下什么东西,他都能透过自己的水晶肚看得清清楚楚。那时候,人们正处于生活的原始状态,无论鱼肉瓜果都是活吞生吃,闹病是可想而知的。传说中的神农为了帮助人类,就利用自己的水晶肚尝遍百草,看看各种食物吃了之后会在自己的肚子里发生什么变化。他长年累月地跋山涉水,有一天,当神农看到一种绿叶白花的树时,就吃了这种树的叶子。说也奇怪,当他吃下叶子之后,发现自己的肠胃里起了奇妙的变化。这些叶子不仅在自己的肠胃里上下流动,把已经吃过的食物洗涤得干干净净,而且吃后口中生香,感觉甘甜鲜美。这种叶子解毒作用的发现,使得神农欣喜异常。神农氏认为茶的发现是天神感念他年迈心善、采药治病之苦,所以赐他玉叶以济众生,于是神农在感激上苍的同时更加辛勤地去采集草药。以后,每当他在尝草遇毒时,就用这种绿叶解毒。因为这种绿叶能够像一位医生一样在神农的肚子里检查洗涤,神农就称这种绿叶为“查”,后来人们将“查”字改写为“茶”字。这就是茶的最早发现。
由于“茶”,有解渴生津、提神醒脑、利尿解毒等作用。此后茶树渐被发掘、采集和引种,被人们用作百草之外的一种养生之妙药。如此“茶”渐渐被人们所熟知,不但用作药途以外,人们还供作祭品,当作菜食和饮料。又经过不同朝代的改良,而有了我们今天所尝的茶的滋味。所以说,茶是我们的祖先神农发现的良药,是神农氏一心为民的善心感动了上苍而得到的回报。神有意让神农发现茶而留给后人,造福人类。
(二)饮茶的发展
茶叶被我们的祖先发现以后,对它的利用方式先后经历了几个阶段的发展演化,才进展到如今天这种“开水冲泡散茶”的饮用方式。
在远古时代,我们的祖先仅仅是把茶叶当作药物。那时人们从野生的茶树上砍下枝条、采下芽叶,放在水中烧煮,然后饮其汁水,这就是原始的“粥茶法”。这样煮出的茶水,滋味苦涩,因此那时称茶为“苦荼”。
到秦汉时,人们创造了“半茶半饮”的制茶和用茶方法,即不直接烧煮鲜叶,而将制好的茶饼在火上灸烤,然后捣碎研成细末,冲入开水,再加葱、姜、橘子等调和,称之为“烤茶”。
到唐宋时期,人们把茶制成茶饼,饮茶时先将团茶敲碎,碾细,细筛,置于盏杯之中,然后冲入沸水,这就是所谓的“研膏团茶点茶法”。而且饮茶之风大盛,并且随着文化的发展,“饮茶”逐渐变成了“品茶”。当时皇宫、寺院以及文人雅士之间还盛行茶宴,茶宴的气氛庄重,环境雅致,礼节严格,且必用贡茶或高级茶叶,取水于名泉、清泉,选用名贵茶具。茶宴的内容大致先由主持人亲自调茶或亲自指挥、监督调茶,以示对客人的敬意,然后献茶,接茶,闻茶香,观茶色,品茶味。茶过三巡之后,便评论茶的品第,称颂主人道德,以及赏景叙情、行文做诗等等。
到了明代,直接在壶或盏中沏泡条形散茶,这样的饮茶方式使人们对茶的利用简单而方便了。但也随着时代的变迁,人们也越来越注重快节奏的生活,一切从效率出发,一部份人饮用即冲即饮的速溶茶,或为了治病保健的需要,饮用含茶或不含茶的保健茶,大多人是在“饮茶”而不再“品茶”了。
(三)茶道文化
唐朝有一个叫陆羽的人通过对茶进行多年的观察和研究,撰写了《茶经》一书,此书总结出一套科学的种茶、采茶、煮茶、品茶的方法,并赋予茶艺一种深刻的文化内涵,形成了最初的茶道。后人称陆羽为“茶圣”。
茶道文化体现了东方传统文化精神的特点,是“茶”与“道”的结合。
中国古代圣贤老子曾经说:“道可道,非常道。”道不是一般的道。又说:“大道泛兮,其可左右。”可见“道”又无处不在。那么什么是“道”呢?中国儒家著名经典《中庸》里讲:“天命之谓性;率性之谓道。”
其实“道”的真谛是告诉我们宇宙中的万事万物的生存,包括天体的运转,人类的繁衍,朝代的更替,人的生老病死,都是依“道”而行的,都是有一定的规律的,物质的成、住、坏、灭,那都是宇宙的规律。所以人能做到的就是“返本归真”,返回到自己先天的本性上去,因为人先天的本性是纯真的,是善良的,是与宇宙沟通的,这样才能达到天人合一,道法自然的境界,这就是古人常说的修行之“道”。
所以“道”体现出了宇宙、人生的法则与规律,因此,中国人不轻易言道,认为那是很高深的东西,是不能明明白白拿出来谈的,而近代的中国人却都被“迷信”二字挡在了“道”之外。不象日本茶有茶道,花有花道,香有香道,剑有剑道,练摔跤搏击也有柔道、跆拳道。其实在中国的古代,各行各业都有“道”的存在,人们也有寻仙慕道的志趣,因此古人品茶也有茶道。
茶道文化是一种“中介”文化,以茶为载体,来传承中华传统文化的精神。唐代刘贞亮在饮茶十德中也明确提出:“以茶可行道,以茶可雅志。”那么,什么是茶道呢?
表面上说就是由茶礼、茶规、茶法、茶技、茶艺、茶心这六事构成,称作茶道六事。茶道修习就是通过茶道六事来证悟茶道精神。茶道修习的表面是“技”,但他的重点不是“技”,而是“心”。但要修习茶心,又必须从修习茶技开始,所以明白这个道理,才可以谈茶论道。
(一)茶道之“苦”
茶是苦的,但却苦的有味,品茶的人从茶的味道中来品味人生的苦,人生有多少苦呢?佛家认为,有生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎会苦、爱别离苦、求不得苦等等,总而言之,凡是构成人类存在的所有物质以及人类生存过程中精神因素都可以给人带来“苦恼”,所以佛说“苦海无边,回头是岸”。这与道家的返本归真其实是一样的道理,所以要看透人生,看破生死,才能求得对“苦”的解脱。茶性也苦。李时珍在《本草纲目》中载:“茶苦而寒,阴中之阴,最能降火,火为百病,火情则上清矣”从茶的苦后回甘,苦中有甘的特性,体悟做人的道理,节俭、淡泊、以苦为乐。
(二)茶道中的虚静之美
茶道讲究“和静怡真”,把“静”作为达到心斋座忘,涤除玄鉴、澄怀味道的必由之路。这虚静之“静”,是不是意味着自始至终需“静”得鸦雀无声,需“静”得肃穆庄严呢?当然不是这样。中国茶道审美文化中的虚静之说,实质上是指心灵世界的虚静,至于外界环境的宁静,兼顾即可。只要自我心灵不失虚静,则茗叙也罢、说笑也罢、听曲也罢、赏戏也罢皆无不可。在品茗之前,需放下心中的烦恼、执著,静下神来,定下心来,开始走进品茗审美的境界,静静领悟茶之色、茶之香、茶之味、茶之形的种种美感从而静观、反思人生,陶冶心性、达到心灵的空静,怡然自得,体会虚静之美。
(三)茶道之“平凡”
日本茶道宗师千利休曾说过:“须知道茶之本不过是烧水点茶。”此话一语中的。茶道的本质确实是从微不足道的日常生活琐碎中去感悟宇宙的奥秘和人生的哲理。修佛修道也是要求人们通过生活中一点一滴的“修和炼”,从平凡的小事中去彻悟大道。所以古人说,“勿以善小而不为,勿以恶而为之。”不要因为是很小的好事,而就不去做,因为每行一善,必积福德;当然也不要是很小的坏事而就任意妄为,因为坏事做多了,必将消减福份,严重的还会折损寿禄,害及家人。也许你不会即刻看到效果,但积少成多,世间的善恶因果总会有回报之时的。
(四)茶道之“放下”
人的苦恼,归根结底是因为“放不下”,所以,佛家讲“放下”。修行须放下一切方能入道,否则徒劳无益。放下一切是放什么呢?放下人生的苦恼,放下人生的名利情,放下各种各样的执著、欲望,放下一切“放不下的心”,放下了一切,人自然轻松无比,看世界天蓝海碧,山清水秀,日丽风和,月明星朗。品茶也强调“放”,放下手头工作,偷得浮生半日闲,放松一下自己紧绷的神经,放松一下封闭的心灵。有诗最妙:放下亦放下,何处来牵挂?做个无心人,笑谈星月大,愿大家都做个放得下、无牵挂的茶人。
所以修行茶道之首要就是修心养性,从茶味中品其苦,看透人生,静观其变,心性空灵,在日常平凡中见真性,最后能放得不人生的苦乐,通彻人生的哲理,宇宙的奥妙,返本归真。所人神给人留下的每一种行业,每一种文化都可以帮助人修炼心性,提高生命的境界,因为在神的眼里,人根本不是来在世上当人的,而是有着更深刻的内含与意义,神时刻都在点醒人,看护着人,希望人能真正的走上返本归真的成神之路上来。
那么在这末法末世之时,当解救人成神的宇宙大法来到世间时,众多的有缘众生却依然在苦海中沉浮,没有体会到神的良苦用心。朋友们,如果您想了解宇宙的奥妙,真正的天机,还请您在茶余饭后,静下心来,认认真真的阅读一下宝书《转法轮》,也许一切您就都会明白了。
(一)茶的起源
中国人有“关门七件事,柴、米、油、盐、酱、醋、茶”。“茶”虽被排在人们日常生活必需品的最后一位,但却由于中国人“饭后一碗茶”的习惯由来已久,而使它有着更为深远的历史和文化内涵。华夏民族是茶的原产地和茶文化的发祥地,因此茶也陪伴中华民族走过了5000年的历程。“一杯春露暂留客,两腋清风几欲仙”。客来敬茶是中华民族的优良传统。今天我们就来谈谈“茶”。
茶的起源,在我国历来流传着关于神农的传说:“神农尝百草,日遇七十二毒,得茶而解之。”相传我们华夏的祖先神农氏,有一个水晶一样透明的肚子,无论吃下什么东西,他都能透过自己的水晶肚看得清清楚楚。那时候,人们正处于生活的原始状态,无论鱼肉瓜果都是活吞生吃,闹病是可想而知的。传说中的神农为了帮助人类,就利用自己的水晶肚尝遍百草,看看各种食物吃了之后会在自己的肚子里发生什么变化。他长年累月地跋山涉水,有一天,当神农看到一种绿叶白花的树时,就吃了这种树的叶子。说也奇怪,当他吃下叶子之后,发现自己的肠胃里起了奇妙的变化。这些叶子不仅在自己的肠胃里上下流动,把已经吃过的食物洗涤得干干净净,而且吃后口中生香,感觉甘甜鲜美。这种叶子解毒作用的发现,使得神农欣喜异常。神农氏认为茶的发现是天神感念他年迈心善、采药治病之苦,所以赐他玉叶以济众生,于是神农在感激上苍的同时更加辛勤地去采集草药。以后,每当他在尝草遇毒时,就用这种绿叶解毒。因为这种绿叶能够像一位医生一样在神农的肚子里检查洗涤,神农就称这种绿叶为“查”,后来人们将“查”字改写为“茶”字。这就是茶的最早发现。
由于“茶”,有解渴生津、提神醒脑、利尿解毒等作用。此后茶树渐被发掘、采集和引种,被人们用作百草之外的一种养生之妙药。如此“茶”渐渐被人们所熟知,不但用作药途以外,人们还供作祭品,当作菜食和饮料。又经过不同朝代的改良,而有了我们今天所尝的茶的滋味。所以说,茶是我们的祖先神农发现的良药,是神农氏一心为民的善心感动了上苍而得到的回报。神有意让神农发现茶而留给后人,造福人类。
(二)饮茶的发展
茶叶被我们的祖先发现以后,对它的利用方式先后经历了几个阶段的发展演化,才进展到如今天这种“开水冲泡散茶”的饮用方式。
在远古时代,我们的祖先仅仅是把茶叶当作药物。那时人们从野生的茶树上砍下枝条、采下芽叶,放在水中烧煮,然后饮其汁水,这就是原始的“粥茶法”。这样煮出的茶水,滋味苦涩,因此那时称茶为“苦荼”。
到秦汉时,人们创造了“半茶半饮”的制茶和用茶方法,即不直接烧煮鲜叶,而将制好的茶饼在火上灸烤,然后捣碎研成细末,冲入开水,再加葱、姜、橘子等调和,称之为“烤茶”。
到唐宋时期,人们把茶制成茶饼,饮茶时先将团茶敲碎,碾细,细筛,置于盏杯之中,然后冲入沸水,这就是所谓的“研膏团茶点茶法”。而且饮茶之风大盛,并且随着文化的发展,“饮茶”逐渐变成了“品茶”。当时皇宫、寺院以及文人雅士之间还盛行茶宴,茶宴的气氛庄重,环境雅致,礼节严格,且必用贡茶或高级茶叶,取水于名泉、清泉,选用名贵茶具。茶宴的内容大致先由主持人亲自调茶或亲自指挥、监督调茶,以示对客人的敬意,然后献茶,接茶,闻茶香,观茶色,品茶味。茶过三巡之后,便评论茶的品第,称颂主人道德,以及赏景叙情、行文做诗等等。
到了明代,直接在壶或盏中沏泡条形散茶,这样的饮茶方式使人们对茶的利用简单而方便了。但也随着时代的变迁,人们也越来越注重快节奏的生活,一切从效率出发,一部份人饮用即冲即饮的速溶茶,或为了治病保健的需要,饮用含茶或不含茶的保健茶,大多人是在“饮茶”而不再“品茶”了。
(三)茶道文化
唐朝有一个叫陆羽的人通过对茶进行多年的观察和研究,撰写了《茶经》一书,此书总结出一套科学的种茶、采茶、煮茶、品茶的方法,并赋予茶艺一种深刻的文化内涵,形成了最初的茶道。后人称陆羽为“茶圣”。
茶道文化体现了东方传统文化精神的特点,是“茶”与“道”的结合。
中国古代圣贤老子曾经说:“道可道,非常道。”道不是一般的道。又说:“大道泛兮,其可左右。”可见“道”又无处不在。那么什么是“道”呢?中国儒家著名经典《中庸》里讲:“天命之谓性;率性之谓道。”
其实“道”的真谛是告诉我们宇宙中的万事万物的生存,包括天体的运转,人类的繁衍,朝代的更替,人的生老病死,都是依“道”而行的,都是有一定的规律的,物质的成、住、坏、灭,那都是宇宙的规律。所以人能做到的就是“返本归真”,返回到自己先天的本性上去,因为人先天的本性是纯真的,是善良的,是与宇宙沟通的,这样才能达到天人合一,道法自然的境界,这就是古人常说的修行之“道”。
所以“道”体现出了宇宙、人生的法则与规律,因此,中国人不轻易言道,认为那是很高深的东西,是不能明明白白拿出来谈的,而近代的中国人却都被“迷信”二字挡在了“道”之外。不象日本茶有茶道,花有花道,香有香道,剑有剑道,练摔跤搏击也有柔道、跆拳道。其实在中国的古代,各行各业都有“道”的存在,人们也有寻仙慕道的志趣,因此古人品茶也有茶道。
茶道文化是一种“中介”文化,以茶为载体,来传承中华传统文化的精神。唐代刘贞亮在饮茶十德中也明确提出:“以茶可行道,以茶可雅志。”那么,什么是茶道呢?
表面上说就是由茶礼、茶规、茶法、茶技、茶艺、茶心这六事构成,称作茶道六事。茶道修习就是通过茶道六事来证悟茶道精神。茶道修习的表面是“技”,但他的重点不是“技”,而是“心”。但要修习茶心,又必须从修习茶技开始,所以明白这个道理,才可以谈茶论道。
(一)茶道之“苦”
茶是苦的,但却苦的有味,品茶的人从茶的味道中来品味人生的苦,人生有多少苦呢?佛家认为,有生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎会苦、爱别离苦、求不得苦等等,总而言之,凡是构成人类存在的所有物质以及人类生存过程中精神因素都可以给人带来“苦恼”,所以佛说“苦海无边,回头是岸”。这与道家的返本归真其实是一样的道理,所以要看透人生,看破生死,才能求得对“苦”的解脱。茶性也苦。李时珍在《本草纲目》中载:“茶苦而寒,阴中之阴,最能降火,火为百病,火情则上清矣”从茶的苦后回甘,苦中有甘的特性,体悟做人的道理,节俭、淡泊、以苦为乐。
(二)茶道中的虚静之美
茶道讲究“和静怡真”,把“静”作为达到心斋座忘,涤除玄鉴、澄怀味道的必由之路。这虚静之“静”,是不是意味着自始至终需“静”得鸦雀无声,需“静”得肃穆庄严呢?当然不是这样。中国茶道审美文化中的虚静之说,实质上是指心灵世界的虚静,至于外界环境的宁静,兼顾即可。只要自我心灵不失虚静,则茗叙也罢、说笑也罢、听曲也罢、赏戏也罢皆无不可。在品茗之前,需放下心中的烦恼、执著,静下神来,定下心来,开始走进品茗审美的境界,静静领悟茶之色、茶之香、茶之味、茶之形的种种美感从而静观、反思人生,陶冶心性、达到心灵的空静,怡然自得,体会虚静之美。
(三)茶道之“平凡”
日本茶道宗师千利休曾说过:“须知道茶之本不过是烧水点茶。”此话一语中的。茶道的本质确实是从微不足道的日常生活琐碎中去感悟宇宙的奥秘和人生的哲理。修佛修道也是要求人们通过生活中一点一滴的“修和炼”,从平凡的小事中去彻悟大道。所以古人说,“勿以善小而不为,勿以恶而为之。”不要因为是很小的好事,而就不去做,因为每行一善,必积福德;当然也不要是很小的坏事而就任意妄为,因为坏事做多了,必将消减福份,严重的还会折损寿禄,害及家人。也许你不会即刻看到效果,但积少成多,世间的善恶因果总会有回报之时的。
(四)茶道之“放下”
人的苦恼,归根结底是因为“放不下”,所以,佛家讲“放下”。修行须放下一切方能入道,否则徒劳无益。放下一切是放什么呢?放下人生的苦恼,放下人生的名利情,放下各种各样的执著、欲望,放下一切“放不下的心”,放下了一切,人自然轻松无比,看世界天蓝海碧,山清水秀,日丽风和,月明星朗。品茶也强调“放”,放下手头工作,偷得浮生半日闲,放松一下自己紧绷的神经,放松一下封闭的心灵。有诗最妙:放下亦放下,何处来牵挂?做个无心人,笑谈星月大,愿大家都做个放得下、无牵挂的茶人。
所以修行茶道之首要就是修心养性,从茶味中品其苦,看透人生,静观其变,心性空灵,在日常平凡中见真性,最后能放得不人生的苦乐,通彻人生的哲理,宇宙的奥妙,返本归真。所人神给人留下的每一种行业,每一种文化都可以帮助人修炼心性,提高生命的境界,因为在神的眼里,人根本不是来在世上当人的,而是有着更深刻的内含与意义,神时刻都在点醒人,看护着人,希望人能真正的走上返本归真的成神之路上来。
那么在这末法末世之时,当解救人成神的宇宙大法来到世间时,众多的有缘众生却依然在苦海中沉浮,没有体会到神的良苦用心。朋友们,如果您想了解宇宙的奥妙,真正的天机,还请您在茶余饭后,静下心来,认认真真的阅读一下宝书《转法轮》,也许一切您就都会明白了。
2010年2月1日星期一
谈天坛与传统敬天文化 / 文/智真
【明慧网二零一零年二月一日】古人认为,天是世界万物的创造者,把“天”视为至高无上的神和最高主宰,人必须按照“天道”行事,如《孟子正义•尽心上》中所说:“法天即所以事天也”。据史料记载,几千年来,无论帝王将相或是黎民百姓,全都信天、敬天、畏天,他们以各种方式祭祀天神,祈求天神的佑护,祭天成为国家的第一大礼,是中国古代最庄严的仪式。尤其当皇帝亲率文武百官执行,可谓代表整个民族在虔诚祈祷,率民以事天:感恩上天,祈祷风调雨顺和国泰民安。天坛,就是皇帝用来祭天、祈谷的地方。
天坛起源
王屋山主峰天坛山(又称琼林台),是中华民族祖先轩辕黄帝设坛祭天之所,世称“太行之脊”、“擎天地柱”。“黄帝于此告天,遂感九天玄女、西王母降授《九鼎神丹经》、《阴符策》,遂乃克伏蚩尤之党,自此天坛之始也”(《黄帝内传》)。黄帝打败蚩尤后于当年七月又来祭天,感谢上帝帮助之恩。三年后八月第三次祭天,感恩上帝使国家强盛,四海清平。自黄帝始,历代皇帝均来此祭天或在国都建坛祭天。后来在国都建坛的有著名的唐代“西安天坛”、明清“北京天坛”等。
敬天文化的历史传承
《诗经•周颂•我将》中说:“我其夙夜,畏天之威”,言必敬天之威,于是乃得安;《春秋繁露•顺命》中说:“天者,万物之祖,万物非天不生”,指出君主治理天下必须遵循天定法则;《礼记•表记》中说:“夏道尊命”、“殷人尊神”、“周人尊礼尚施”,认为上帝“唯德是辅”,由此提出了“以德配天”、“敬天保民”、“明德”等道德理念和人文精神。
西周以礼治国,而礼之设就是法天而来,形成了以“礼莫大于敬天,仪莫大于郊祀”的一整套敬天的礼仪,为后来的中国历朝历代帝王所奉行。除祭拜天地之外,人们也祭拜比较重要的社稷神等。按照成规,皇帝每年要两次亲临天坛祭天:孟春正月上旬于此举行祈谷礼,为百谷求雨,敬祈上天赐福风调雨顺,五谷丰登;在冬至日要来祭天,拜谢上天。遇天灾人祸,更要祭天敬天,施行仁政。每次在中和韶乐的演奏声中大典开始,史载“乃奏黄钟,歌大吕,舞云门,以祀天神……”,祭祀时,钟声停止,场面庄严肃穆,皇帝率领文武百官虔诚跪拜祷告,表达对上苍的敬畏和感恩。待大祭礼毕之后,那悠远的钟声再次响起,久久回荡在天际。
天坛建筑特点
作为皇帝进行祭天活动的礼仪建筑,天坛的建筑按照“敬天礼神”的思想设计,建筑技艺和环境的营造都强烈的表现出古人对“天”的崇敬。以明清北京天坛为例:北京天坛建于明永乐十八年,在继承了我国古代历朝祭天建筑的基础上营建,是明、清两朝历代皇帝祭天之地。天坛整个面积比紫禁城还大四倍,有两重垣墙,形成内外坛,形似“回”字。天坛辟有六座天门,主要建筑圜丘坛、皇穹宇、祈年殿等用一座丹陛桥连接。丹陛桥,又叫神道或海墁大道,它长三百六十米,宽二十九米,南端高1米,由南向北逐渐升至三米,象征着此道与天宫相接。天坛主体建筑俱为圆形,象征天圆;各主要殿顶一色蓝琉璃瓦,象征蓝色青天。
圜丘坛是皇帝举行祀天大典的地方。圆丘为三层,每层九个台阶,从各层台面到登坛石阶,石栏板和望柱等数目均采取九或九的倍数,因九是“阳数之极”,通过对“九”字的反复应用,以强调天的至高无上地位。站在圜丘高坛上,四野开阔,使人似乎手可触天,脚可离地,仿佛在天上行走。站在圜丘坛的天心石上说话,虽然只用了很小的声音,却可以产生很大的回音,使人感受到“人间私语、天若闻雷”。
祈年殿是举行祈谷大典的地方。其结构采用上屋下坛的构造形式,这座三重檐逐层向上收束成伞状的圆形宫殿,金碧彩绘,高三十八米,直径三十二米,雄伟壮观,给人一种拔地擎天的气势。由于其整个深蓝的琉璃瓦顶和浅蓝的天空形成色彩上深浅的对比,更显示出天的澄清、明朗;而天的澄清、明朗,又使得祈年殿的外轮廓虚实相生,所以无论从任何一个角度仰望祈年殿,都会使人感到尽善尽美。祈年殿殿内大柱及开间分别寓意一年的四季、十二个月、十二个时辰以及周天星宿等,使人步入坛内如踏祥云登临仙阁;跨出祈年殿的大门,顺甬道往南望去,门廊重重,天地渺然雄浑似是极目无尽,如在天界之上。
天坛的文化蕴涵
在天坛建筑的形式美感之下,是中国传统文化天人合一的深邃背景。天坛从选位、规划、建筑的设计以及祭祀礼仪和祭祀乐舞,无不依据中国古代《周易》阴阳、五行等学说,集古代哲学、历史、数学、力学、美学、生态学于一炉,成功的把古人对“天”的认识、“天人关系”“天人感应”以及美好的愿望表现的淋漓尽致,表达出“天人合一”的宇宙观。
天坛以宁静深远而著称,其意境美主要体现在高、圆、清等几个方面。高,即崇高,表现天空的辽阔高远,表现“天”的至高无上,以感受到上天的伟大和自身的渺小。如祈年殿比紫禁城太和殿还高出三米;圜丘坛四周设置低矮的壝墙以衬托主体建筑的崇高;祈年殿和圜丘坛的整个外轮廓直接与天空连接,仿佛高入云霄。圆,不仅指外形的圆,更是一种祥和的象征,蕴含着宇宙万物,循环往复,周而复始,体现了一种“天行健”的精神。不仅位于中轴线上的主体建筑都是圆形,每一个建筑又形成很多同心圆,使建筑中圆的扩展与穹隆形的天空成为一个圆容整体。清,是一种高清的境界,为清新、清真、清妙、清远、激浊扬清等。如天坛的基本色调整体是青色,不论是天空、树林,还是琉璃瓦都属于青色,与蔚蓝的天空相协调,树木和大面积的植被枝叶葱茏,生意盎然。
古代人们信神敬天,感恩知报,懂得人生在世善恶有报的因果关系,这才使得中国成为礼仪之邦、文化之邦。
天坛起源
王屋山主峰天坛山(又称琼林台),是中华民族祖先轩辕黄帝设坛祭天之所,世称“太行之脊”、“擎天地柱”。“黄帝于此告天,遂感九天玄女、西王母降授《九鼎神丹经》、《阴符策》,遂乃克伏蚩尤之党,自此天坛之始也”(《黄帝内传》)。黄帝打败蚩尤后于当年七月又来祭天,感谢上帝帮助之恩。三年后八月第三次祭天,感恩上帝使国家强盛,四海清平。自黄帝始,历代皇帝均来此祭天或在国都建坛祭天。后来在国都建坛的有著名的唐代“西安天坛”、明清“北京天坛”等。
敬天文化的历史传承
《诗经•周颂•我将》中说:“我其夙夜,畏天之威”,言必敬天之威,于是乃得安;《春秋繁露•顺命》中说:“天者,万物之祖,万物非天不生”,指出君主治理天下必须遵循天定法则;《礼记•表记》中说:“夏道尊命”、“殷人尊神”、“周人尊礼尚施”,认为上帝“唯德是辅”,由此提出了“以德配天”、“敬天保民”、“明德”等道德理念和人文精神。
西周以礼治国,而礼之设就是法天而来,形成了以“礼莫大于敬天,仪莫大于郊祀”的一整套敬天的礼仪,为后来的中国历朝历代帝王所奉行。除祭拜天地之外,人们也祭拜比较重要的社稷神等。按照成规,皇帝每年要两次亲临天坛祭天:孟春正月上旬于此举行祈谷礼,为百谷求雨,敬祈上天赐福风调雨顺,五谷丰登;在冬至日要来祭天,拜谢上天。遇天灾人祸,更要祭天敬天,施行仁政。每次在中和韶乐的演奏声中大典开始,史载“乃奏黄钟,歌大吕,舞云门,以祀天神……”,祭祀时,钟声停止,场面庄严肃穆,皇帝率领文武百官虔诚跪拜祷告,表达对上苍的敬畏和感恩。待大祭礼毕之后,那悠远的钟声再次响起,久久回荡在天际。
天坛建筑特点
作为皇帝进行祭天活动的礼仪建筑,天坛的建筑按照“敬天礼神”的思想设计,建筑技艺和环境的营造都强烈的表现出古人对“天”的崇敬。以明清北京天坛为例:北京天坛建于明永乐十八年,在继承了我国古代历朝祭天建筑的基础上营建,是明、清两朝历代皇帝祭天之地。天坛整个面积比紫禁城还大四倍,有两重垣墙,形成内外坛,形似“回”字。天坛辟有六座天门,主要建筑圜丘坛、皇穹宇、祈年殿等用一座丹陛桥连接。丹陛桥,又叫神道或海墁大道,它长三百六十米,宽二十九米,南端高1米,由南向北逐渐升至三米,象征着此道与天宫相接。天坛主体建筑俱为圆形,象征天圆;各主要殿顶一色蓝琉璃瓦,象征蓝色青天。
圜丘坛是皇帝举行祀天大典的地方。圆丘为三层,每层九个台阶,从各层台面到登坛石阶,石栏板和望柱等数目均采取九或九的倍数,因九是“阳数之极”,通过对“九”字的反复应用,以强调天的至高无上地位。站在圜丘高坛上,四野开阔,使人似乎手可触天,脚可离地,仿佛在天上行走。站在圜丘坛的天心石上说话,虽然只用了很小的声音,却可以产生很大的回音,使人感受到“人间私语、天若闻雷”。
祈年殿是举行祈谷大典的地方。其结构采用上屋下坛的构造形式,这座三重檐逐层向上收束成伞状的圆形宫殿,金碧彩绘,高三十八米,直径三十二米,雄伟壮观,给人一种拔地擎天的气势。由于其整个深蓝的琉璃瓦顶和浅蓝的天空形成色彩上深浅的对比,更显示出天的澄清、明朗;而天的澄清、明朗,又使得祈年殿的外轮廓虚实相生,所以无论从任何一个角度仰望祈年殿,都会使人感到尽善尽美。祈年殿殿内大柱及开间分别寓意一年的四季、十二个月、十二个时辰以及周天星宿等,使人步入坛内如踏祥云登临仙阁;跨出祈年殿的大门,顺甬道往南望去,门廊重重,天地渺然雄浑似是极目无尽,如在天界之上。
天坛的文化蕴涵
在天坛建筑的形式美感之下,是中国传统文化天人合一的深邃背景。天坛从选位、规划、建筑的设计以及祭祀礼仪和祭祀乐舞,无不依据中国古代《周易》阴阳、五行等学说,集古代哲学、历史、数学、力学、美学、生态学于一炉,成功的把古人对“天”的认识、“天人关系”“天人感应”以及美好的愿望表现的淋漓尽致,表达出“天人合一”的宇宙观。
天坛以宁静深远而著称,其意境美主要体现在高、圆、清等几个方面。高,即崇高,表现天空的辽阔高远,表现“天”的至高无上,以感受到上天的伟大和自身的渺小。如祈年殿比紫禁城太和殿还高出三米;圜丘坛四周设置低矮的壝墙以衬托主体建筑的崇高;祈年殿和圜丘坛的整个外轮廓直接与天空连接,仿佛高入云霄。圆,不仅指外形的圆,更是一种祥和的象征,蕴含着宇宙万物,循环往复,周而复始,体现了一种“天行健”的精神。不仅位于中轴线上的主体建筑都是圆形,每一个建筑又形成很多同心圆,使建筑中圆的扩展与穹隆形的天空成为一个圆容整体。清,是一种高清的境界,为清新、清真、清妙、清远、激浊扬清等。如天坛的基本色调整体是青色,不论是天空、树林,还是琉璃瓦都属于青色,与蔚蓝的天空相协调,树木和大面积的植被枝叶葱茏,生意盎然。
古代人们信神敬天,感恩知报,懂得人生在世善恶有报的因果关系,这才使得中国成为礼仪之邦、文化之邦。
2010年1月26日星期二
李淳风与古代天文学 / 文/艾蔻
【明慧网二零一零年一月二十五日】中国古代科技文明长期雄居世界首位,很多成就今天仍备受瞩目。其中,中国古代天文学的发展及成果,可以说是世界天文史上最浓墨重彩的一笔,其体系之严谨、细致,其作用之深远,都令人叹为观止。历史上历代也涌现出了许多天文学家,《推背图》的作者之一、唐朝的李淳风,即是其中的一位皎皎者。
李淳风,唐代杰出的天文学家、数学家。陕西岐山人。生于公元602年,卒于670年。
李淳风所处的时代,是唐王朝鼎盛的前期,他的父亲李播,曾经做过隋朝的高唐尉,精于天文术数,曾撰《天文大象赋》留世,因预见隋朝即将败亡,便弃官避入华山为道士。李淳风在父亲的教诲和影响下,“自幼爽秀,通群书,明步天历算。”(新唐书•方技篇),年纪很轻的时候,便得到唐太宗的赏识,迁官太史丞。
622年,他担任秘阁郎中,奏请编新历,644年编成《甲子元历》,对后世天文、历法和数学的发展贡献很大。他还著有《法象志》,共七卷,论“前代浑天仪得失之差”,对后世产生重大影响。641年他负担了编写《梁书》、《陈书》、《北齐书》、《周书》、《隋书》的总指导责任,他还为《隋书》、《晋书》亲自撰写了《天文志》、《律历志》、《五行志》,保存了古代天象变化及灾害史料。
唐朝的天文学,在中国的古天文史中,占有很重要的位置,在目前硕果仅存的少量天文著作中,除近年来马王堆出土的帛书《五星占》外,另外几部天文著作如《开元占卜》、《乙巳占》、《步天歌》等都是唐朝时期的作品,其中中国古代最重要的两种传世星象学著作之一的《乙巳占》,即是李淳风所著。
《乙巳占》共十卷一百篇,中国古代的天文学,从后世留下的文献来看,经过上古几千年的演易,至汉朝司马迁作天官书时在理论上已始大成,而李淳风和他所处的隋唐时期,则是天文学从理论到实践臻于成熟的全盛期,此后一千多年来再没有更变过。李淳风在《乙巳占》中前承张衡、司马迁把天空分为“三垣二十八宿”以及其他星官的理论,又溶入了自己独特的观天地日月运行而明吉凶契机的绝学,包罗万象,详尽论述了日月五星的运行变化,以及各种星宿生克离合后对人间带来的影响,所以新唐书在评论他时说“淳风于占候吉凶,若节契然,当世术家意有鬼神相之,非学习可致,终不能测也。”深得当时和后人推崇。
在李淳风的天文著作里,他特别强调人要修德积善以应天地,《乙巳占》第十九标题就是《修德》,“日变修德,礼重则躬;月变眚刑,恩从肆赦;星变结和,义敦邻睦。是以明君宰相,随变而改,积善以应天也。”同时强调:“夫修德者,变恶从善,改乱为治之谓也。上天垂象,见其吉凶、谴告之义。人君见机变,斋戒洗心,修政以道,顺天之教也。夫人君顺天者,子从父之教也。见灾而不修德者,逆父之命也。顺天为明君,顺父为孝子。故孔子曰:昔者明王事父孝,故事天明;主事母孝,故事地察。天地明察,神明彰矣。”
故后人评价李淳风的人品和著作时说:“淳风虽以方技名,《修德》篇屡引经传,以改过迁善为戒,《司天》篇深箸隋氏之失,谆谆于纳谏远佞,不失为儒者之言,非后世术士所能及也。”
李淳风还是世界上第一个给风定级的科学家。他在《乙巳占》中,把风分为8级。1000年后,英国学者才在《乙巳占》的基础上,把风力划分为零到12级。
在中国大陆民间,至今还广为流传着一个有关李淳风的故事:说有一日唐太宗出游,同行者有李淳风和另外一位占卜大师袁天罡,他们无意之中来到了一条河边。因见一农夫欲赶一赤一黑两匹马过河,太宗欲比较两个人的占卜术,就吩咐道:“现在河中有两匹马,卜—卜看是哪一匹先下水。”袁天罡平时经常用周易占卜,立即起卦,卜得“离卦”。离为火.火为赤色。由此,袁天罡认为:赤马先入河。李淳风听后摇摇头,表示异议。太宗问何以见得?李淳风道:“火未燃前先冒烟,烟为黑色,所以根据袁兄这一卦来看,黑马应先入河。”那么,究竟谁是谁非呢?太宗极感兴趣,就传养马的农夫前来询问,结果如李淳风所卜,黑马先下了河。败北的袁天罡毫不迟疑地言道,“李兄,你的占卜的确完全捕捉了天地万物的实面呀,妙哉!”李淳风亦谦虚道:“袁兄,请别如此说!只因为有你诚心立筮得卦,我才得以进一步突破核心。所以,不是我的占卦胜.只能算是锦上添花罢了。”大家见两人相互谦让.顿觉旅途疲惫遂消。
总之,李淳风虽然不是山林隐野之士,但他的一生亦给人留下了诸多的神秘暇想与猜测。唐贞观年间,擅长天文、地理、占星的李淳风和擅长占卜的袁天罡,一起研习后世之变局,时常聚首论易,谈天说地,并在一起背靠背席地而卧、一个写一个画,经过精心推演,他们又为后人留下一部神奇的预测天书,那就是著名的东方大预言《推背图》。
李淳风,唐代杰出的天文学家、数学家。陕西岐山人。生于公元602年,卒于670年。
李淳风所处的时代,是唐王朝鼎盛的前期,他的父亲李播,曾经做过隋朝的高唐尉,精于天文术数,曾撰《天文大象赋》留世,因预见隋朝即将败亡,便弃官避入华山为道士。李淳风在父亲的教诲和影响下,“自幼爽秀,通群书,明步天历算。”(新唐书•方技篇),年纪很轻的时候,便得到唐太宗的赏识,迁官太史丞。
622年,他担任秘阁郎中,奏请编新历,644年编成《甲子元历》,对后世天文、历法和数学的发展贡献很大。他还著有《法象志》,共七卷,论“前代浑天仪得失之差”,对后世产生重大影响。641年他负担了编写《梁书》、《陈书》、《北齐书》、《周书》、《隋书》的总指导责任,他还为《隋书》、《晋书》亲自撰写了《天文志》、《律历志》、《五行志》,保存了古代天象变化及灾害史料。
唐朝的天文学,在中国的古天文史中,占有很重要的位置,在目前硕果仅存的少量天文著作中,除近年来马王堆出土的帛书《五星占》外,另外几部天文著作如《开元占卜》、《乙巳占》、《步天歌》等都是唐朝时期的作品,其中中国古代最重要的两种传世星象学著作之一的《乙巳占》,即是李淳风所著。
《乙巳占》共十卷一百篇,中国古代的天文学,从后世留下的文献来看,经过上古几千年的演易,至汉朝司马迁作天官书时在理论上已始大成,而李淳风和他所处的隋唐时期,则是天文学从理论到实践臻于成熟的全盛期,此后一千多年来再没有更变过。李淳风在《乙巳占》中前承张衡、司马迁把天空分为“三垣二十八宿”以及其他星官的理论,又溶入了自己独特的观天地日月运行而明吉凶契机的绝学,包罗万象,详尽论述了日月五星的运行变化,以及各种星宿生克离合后对人间带来的影响,所以新唐书在评论他时说“淳风于占候吉凶,若节契然,当世术家意有鬼神相之,非学习可致,终不能测也。”深得当时和后人推崇。
在李淳风的天文著作里,他特别强调人要修德积善以应天地,《乙巳占》第十九标题就是《修德》,“日变修德,礼重则躬;月变眚刑,恩从肆赦;星变结和,义敦邻睦。是以明君宰相,随变而改,积善以应天也。”同时强调:“夫修德者,变恶从善,改乱为治之谓也。上天垂象,见其吉凶、谴告之义。人君见机变,斋戒洗心,修政以道,顺天之教也。夫人君顺天者,子从父之教也。见灾而不修德者,逆父之命也。顺天为明君,顺父为孝子。故孔子曰:昔者明王事父孝,故事天明;主事母孝,故事地察。天地明察,神明彰矣。”
故后人评价李淳风的人品和著作时说:“淳风虽以方技名,《修德》篇屡引经传,以改过迁善为戒,《司天》篇深箸隋氏之失,谆谆于纳谏远佞,不失为儒者之言,非后世术士所能及也。”
李淳风还是世界上第一个给风定级的科学家。他在《乙巳占》中,把风分为8级。1000年后,英国学者才在《乙巳占》的基础上,把风力划分为零到12级。
在中国大陆民间,至今还广为流传着一个有关李淳风的故事:说有一日唐太宗出游,同行者有李淳风和另外一位占卜大师袁天罡,他们无意之中来到了一条河边。因见一农夫欲赶一赤一黑两匹马过河,太宗欲比较两个人的占卜术,就吩咐道:“现在河中有两匹马,卜—卜看是哪一匹先下水。”袁天罡平时经常用周易占卜,立即起卦,卜得“离卦”。离为火.火为赤色。由此,袁天罡认为:赤马先入河。李淳风听后摇摇头,表示异议。太宗问何以见得?李淳风道:“火未燃前先冒烟,烟为黑色,所以根据袁兄这一卦来看,黑马应先入河。”那么,究竟谁是谁非呢?太宗极感兴趣,就传养马的农夫前来询问,结果如李淳风所卜,黑马先下了河。败北的袁天罡毫不迟疑地言道,“李兄,你的占卜的确完全捕捉了天地万物的实面呀,妙哉!”李淳风亦谦虚道:“袁兄,请别如此说!只因为有你诚心立筮得卦,我才得以进一步突破核心。所以,不是我的占卦胜.只能算是锦上添花罢了。”大家见两人相互谦让.顿觉旅途疲惫遂消。
总之,李淳风虽然不是山林隐野之士,但他的一生亦给人留下了诸多的神秘暇想与猜测。唐贞观年间,擅长天文、地理、占星的李淳风和擅长占卜的袁天罡,一起研习后世之变局,时常聚首论易,谈天说地,并在一起背靠背席地而卧、一个写一个画,经过精心推演,他们又为后人留下一部神奇的预测天书,那就是著名的东方大预言《推背图》。
2010年1月25日星期一
“党妈党婆”当了香港的家? / 文/郑岩
【明慧网二零一零年一月二十三日】周六早晨上网浏览,忽见一条当日香港消息:“神韵晚会原定二零一零年一月廿七日首次在香港演出,主办单位于香港当地时间二十三日(星期六)中午沉痛宣布:神韵艺术团无法如期在香港演出,原因是香港政府配合中共打压,拒发演出签证予神韵艺术团的六名关键技术成员。”(明慧网1月23日)读罢消息不禁想:党妈妈、党婆婆真当得了香港的家?
想起九七年喧噪一时的“香港回归”和所谓“一国两制五十年不变。”拈指算来,虽然已经过去十三年,但毕竟和五十年的期限还相差三十七年之遥,可叹现在香港就已赤化到港人失去自己选择演出团体和观看什么演出的自由的地步了。“党妈妈”俨然已经掌握了香港的经济、文化命脉和出入境大权,在这个前提下,“没有免费的午餐”,香港人想只赚钱、不赤化,就看能拿出多少道德勇气和良知了。
所幸,香港毕竟曾经长期是自由世界中的一员,很多在香港和自由社会受教育长大的人士,面对神韵艺术团受蓄意打压一事,已经自然地发出了声音。协助神韵艺术团演出主办单位与香港入境处交涉的立法会议员何俊仁对媒体说,拒绝发出演出签证给神韵专业制作技术人员是政治决定,是由北京作出的决定。有区议员感到痛心和愤怒,指这是港府对言论自由的打压和审查。民主党前西贡区议员林咏贤表示,香港现在就不能像其他城市的人,接受到一些高级、高质素艺术的表演节目吗?难道这些文化艺术都要经过政府去审查才能顺利给人民欣赏吗?这是绝对不可以的,严格来说已经侵犯了人民的自由。所以我们一方面要表达我们的不满,另一方面我们也希望政府官员都能凭他们的良知去做一些事。针对神韵演出被迫取消一事,香港资深媒体人程翔说:“我希望香港人都很珍惜香港社会这个本来是一个自由出入的环境,我不希望见到我们这种自由和国际交往受到一些政治因素的约束。”
这次神韵香港演出受阻,无意中还佐证了前段时候听到的一些消息。比如大陆有地区内部传达说,一月二十七日至三十日期间大陆人不许入境香港,违者以“反革命罪”论处。打香港订票热线的大陆人,也纷纷成为中共警察、国安的“关照”重点。甚至有警察闯入市民家中,百般纠缠,令购票者无条件交出入场票。这些事件的背后,“610”的鬼影憧憧,很象是在中共“党妈妈”把香港当成自己的家来当的同时、“610”其实是党婆婆。九九年出生的“610”已经不是一个简单的“办公室”,而是遍布大陆各级政府、各级公安和国安,遍布中国驻各国外交和经济机构的超级特务权力机构。可怜香港回归十三年就到了这等地步,难怪九七年就有人说不是“回归”、而是“沦丧”,很多港人匆匆举家移民欧美,因为他们当初就看透了中共代表的不是中国人、自由社会,而是流氓无产者、西来幽灵和随时可剥夺你一切的党天下。
就象狼不会被“和平演变”为素食动物一样,人们的美好愿望和善良幻想绝不会成为中共的指导思想和行动纲领。中共的“假、恶、暴”本性是不会改变的,改变的只是化妆和把“失控”叫做“放宽”。撇去浮华,敞开心扉做些研究,人们会发现这方面的例证比比皆是。
与甘心屈从中共的港府人员相比,为寻求精神自由和信仰自由而来到新大陆的美国人,对于中共就没有屈从和恐惧的习惯。他们从骨子里不认为天下应该有个中共党妈妈、“610”党婆婆来主持,他们对中共的插手极为反感和鄙视。这也是神韵艺术团得以在很短时间内在世界各地一百多个城市的顶级剧场演出数百场的条件之一吧。
二零一零年一月神韵艺术团在美国阿肯色州小石城最好的剧院隆重登场之前,出自中共驻休斯顿领馆的一封长达十三页的抹黑信被剧院曝光。剧院工作人员已将该信上报美国联邦调查局(FBI)。在这封信中,除了中共反复使用的抹黑的陈词滥调之外,还包括中共操控的海外媒体的诋毁报导。中领馆在信中还要求剧院方拒绝给神韵演出提供场地。剧院主管表示,他们是第一次接到这种荒谬的信件,感到很诧异,这是非常不正常的。“不管受到哪里来的施压或者威胁,我们都会做我们认为对的事。神韵能在这里演出,我感到骄傲。”
美国联邦众议员格斯•比尔拉克斯在神韵香港演出受阻事件发生后说:“我刚刚才在美国华盛顿DC肯尼迪中心看过神韵艺术团完美精彩的演出,我觉得香港也应该能够从观赏如此完美的演出而受益良多。”他说:“成立于美国纽约的神韵艺术团是世界顶级的中国舞蹈与音乐的团体。这个团体是我们国家中一个杰出的多元文化的榜样,美国以他们为荣。”
笔者认为,中共如此惧怕神韵,说到底还是怕民众有思想、有文化。慈禧太后早已被历史淘汰,可现在不管是党妈妈,还是610党婆婆,早就不只是垂帘听政了。不知购买了神韵香港演出入场券的七千多名民众,在这件事面前会作何感想?是否会用各自的方式和勇气,来维护自己的权益与尊严?
想起九七年喧噪一时的“香港回归”和所谓“一国两制五十年不变。”拈指算来,虽然已经过去十三年,但毕竟和五十年的期限还相差三十七年之遥,可叹现在香港就已赤化到港人失去自己选择演出团体和观看什么演出的自由的地步了。“党妈妈”俨然已经掌握了香港的经济、文化命脉和出入境大权,在这个前提下,“没有免费的午餐”,香港人想只赚钱、不赤化,就看能拿出多少道德勇气和良知了。
所幸,香港毕竟曾经长期是自由世界中的一员,很多在香港和自由社会受教育长大的人士,面对神韵艺术团受蓄意打压一事,已经自然地发出了声音。协助神韵艺术团演出主办单位与香港入境处交涉的立法会议员何俊仁对媒体说,拒绝发出演出签证给神韵专业制作技术人员是政治决定,是由北京作出的决定。有区议员感到痛心和愤怒,指这是港府对言论自由的打压和审查。民主党前西贡区议员林咏贤表示,香港现在就不能像其他城市的人,接受到一些高级、高质素艺术的表演节目吗?难道这些文化艺术都要经过政府去审查才能顺利给人民欣赏吗?这是绝对不可以的,严格来说已经侵犯了人民的自由。所以我们一方面要表达我们的不满,另一方面我们也希望政府官员都能凭他们的良知去做一些事。针对神韵演出被迫取消一事,香港资深媒体人程翔说:“我希望香港人都很珍惜香港社会这个本来是一个自由出入的环境,我不希望见到我们这种自由和国际交往受到一些政治因素的约束。”
这次神韵香港演出受阻,无意中还佐证了前段时候听到的一些消息。比如大陆有地区内部传达说,一月二十七日至三十日期间大陆人不许入境香港,违者以“反革命罪”论处。打香港订票热线的大陆人,也纷纷成为中共警察、国安的“关照”重点。甚至有警察闯入市民家中,百般纠缠,令购票者无条件交出入场票。这些事件的背后,“610”的鬼影憧憧,很象是在中共“党妈妈”把香港当成自己的家来当的同时、“610”其实是党婆婆。九九年出生的“610”已经不是一个简单的“办公室”,而是遍布大陆各级政府、各级公安和国安,遍布中国驻各国外交和经济机构的超级特务权力机构。可怜香港回归十三年就到了这等地步,难怪九七年就有人说不是“回归”、而是“沦丧”,很多港人匆匆举家移民欧美,因为他们当初就看透了中共代表的不是中国人、自由社会,而是流氓无产者、西来幽灵和随时可剥夺你一切的党天下。
就象狼不会被“和平演变”为素食动物一样,人们的美好愿望和善良幻想绝不会成为中共的指导思想和行动纲领。中共的“假、恶、暴”本性是不会改变的,改变的只是化妆和把“失控”叫做“放宽”。撇去浮华,敞开心扉做些研究,人们会发现这方面的例证比比皆是。
与甘心屈从中共的港府人员相比,为寻求精神自由和信仰自由而来到新大陆的美国人,对于中共就没有屈从和恐惧的习惯。他们从骨子里不认为天下应该有个中共党妈妈、“610”党婆婆来主持,他们对中共的插手极为反感和鄙视。这也是神韵艺术团得以在很短时间内在世界各地一百多个城市的顶级剧场演出数百场的条件之一吧。
二零一零年一月神韵艺术团在美国阿肯色州小石城最好的剧院隆重登场之前,出自中共驻休斯顿领馆的一封长达十三页的抹黑信被剧院曝光。剧院工作人员已将该信上报美国联邦调查局(FBI)。在这封信中,除了中共反复使用的抹黑的陈词滥调之外,还包括中共操控的海外媒体的诋毁报导。中领馆在信中还要求剧院方拒绝给神韵演出提供场地。剧院主管表示,他们是第一次接到这种荒谬的信件,感到很诧异,这是非常不正常的。“不管受到哪里来的施压或者威胁,我们都会做我们认为对的事。神韵能在这里演出,我感到骄傲。”
美国联邦众议员格斯•比尔拉克斯在神韵香港演出受阻事件发生后说:“我刚刚才在美国华盛顿DC肯尼迪中心看过神韵艺术团完美精彩的演出,我觉得香港也应该能够从观赏如此完美的演出而受益良多。”他说:“成立于美国纽约的神韵艺术团是世界顶级的中国舞蹈与音乐的团体。这个团体是我们国家中一个杰出的多元文化的榜样,美国以他们为荣。”
笔者认为,中共如此惧怕神韵,说到底还是怕民众有思想、有文化。慈禧太后早已被历史淘汰,可现在不管是党妈妈,还是610党婆婆,早就不只是垂帘听政了。不知购买了神韵香港演出入场券的七千多名民众,在这件事面前会作何感想?是否会用各自的方式和勇气,来维护自己的权益与尊严?
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